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        关汉卿杂剧塑造的人物个性鲜明，有血有肉，如竇娥等人物形象均栩栩如生，成功地塑造各种典型人物。

        关汉卿善於驾驭语言，语言风格与题材互相配合，吸收民间学的土语方言，以及古典诗词的鲜活字词，并加以提炼，能恰如其分地反映剧人物的身分性格，又善於烘托渲染，充分表现元剧本色。

        关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和瀰漫著昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗，社会动荡不安，他的剧作深刻地再现了社会现实，充满著浓郁的时代气息。

        既有对官场黑暗的无情揭露，又热情謳歌了人民的反抗斗争。慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。

        关汉卿散曲写男女恋情的作品最多，对妇女心理的刻划细緻入微，写离愁别恨则真切动人。关汉卿散曲风格豪放，曲词泼辣风趣；语言通俗而口语化，生动自然，很能表现曲的本色。他喜用白描手法，善於写景，所用比喻，形象生动。

        重要作品：《关张双赴西蜀梦》《闺怨佳人拜月亭》《钱大尹智宠谢天香》《杜蕊娘智赏金线池》《望江亭秋切鱠》《山神庙裴度还带》《赵盼儿风月救风尘》

        《邓夫人苦痛哭存孝》《关大王独赴单刀会》《温太真玉镜臺》《钱大尹智勘緋衣梦》《诈妮调风月》《感天动地竇娥冤》《状元堂陈母教》《包待制三勘蝴蝶梦》《刘夫人庆赏五侯宴》《包待制智斩鲁斋郎》《尉迟恭单鞭夺槊》

        关汉卿杂剧為后世留下不少著名的故事作蓝本，如月飞霜的故事便膾炙人口。其杂剧情节布局紧凑，使后世明清戏曲的剧本情节，更符合舞台演出的要求。

        关汉卿杂剧之语言成為本色派杂剧的典范，影响南戏和明初戏曲的发展。其杂剧塑造的人物深入民心，為后世剧作家留下典范，影响明清戏曲写人的艺术特色。

        刘发展史》第二十三章，曾将关汉卿在国戏曲史上的地位，媲美英国的剧作家莎士比亚。

        关汉卿是位伟大的戏曲家，后世称关汉卿為曲圣。

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