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        1866年他的代表作《罪与罚》出版，而另一部长篇离交稿一个月，还没有写。在朋友介绍下，他认识了速记学校的高材生安娜，两人高效率的工作，一个月内完成了《赌徒》，於1867年出版。同年两人结婚，在安娜的鼓励与帮助下，他的生活才开始安定下来。

        1868年他完成了《白痴》。1872年完成了《群魔》。1873年开始他创办「作家日记」期刊，很受欢迎。

        1880年他发表了《卡拉马佐夫兄弟》这部他后期最重要的作品。

        杜斯妥也夫斯基影响了二十世纪很多作家，包括福克纳、加繆、卡夫卡，日本知名大导演黑泽明等，但是也有人对他不屑一顾，比如纳博科夫、亨利、詹姆斯和d?h?劳伦斯。

        他和托尔斯泰、屠格涅夫并称為俄罗斯学「三巨头」，南京师范大学教授汪介之认為：「屠格涅夫以诗意的眼光看待生活，以诗意的笔调展现美好。托尔斯泰具有思想家的灵性，能洞悉社会的全貌。

        而杜斯妥也夫斯基注重人性的发掘，逼视著人性的阴暗面。他沉鬱的风格，与他的经歷和精神状态密切相关。」

        高尔基说过：「就表现力来说，他的才能只有莎士比亚可以同他媲美。」但他的颓废又让托尔斯泰嘆息「不能奉為后世楷模」。

        哈洛卜伦写《西方正典》，在俄国学只选了托尔斯泰，因為杜斯妥也夫斯基的作品总有一股邪气，他本人又是每赌必输的赌徒。

        鲁迅称他是「人类灵魂的伟大的审问者」，「到后来，他竟作為罪孽深重的罪人，同时也是残酷的拷问官而出现了。他把小说的男男女女，放在万难忍受的境遇里，来试炼它们，不但剥去了表面的洁白，拷问出藏在底下的罪恶，而且还要拷问出藏在那罪恶之下的真正的洁白来。」

        杜斯妥也夫斯基注重人性的发掘，以近乎残酷的方式，不断拷问著自己的灵魂。於是在最后一部作品《卡拉马佐夫兄弟》，杜斯妥也夫斯基以《圣经》约翰福音12章24节的经题词：「我实实在在地告诉你们，一粒麦不落在地里死了，仍旧是一粒；若是死了，就结出许多粒来。」

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