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        他将最后的精力花在《女囚》草稿的校改。在1922年普鲁斯特去世前，一共出版了三部。《女囚》、《女逃亡者》以《阿尔贝蒂娜不知去向》、《重现的时光》陆续出版，直到1927年才完整的出齐，共15册3200页。这书被誉为法国学的代表作。

        其中第二部在少女花影下曾获得了法国的龚古尔学奖。

        普鲁斯特的特色在於他精细的描写每一个感知，每一个人物，每一个寓言，而且在他的书中你能感觉到那流动的真实感，从他的童年开始一直追寻到青年，不管是城市，人物都有可追踪的痕迹。

        一般认为约翰、拉斯金（john乳skin）对他的影响很大，奠定了他以直觉串流写作思绪的基础。

        普鲁斯特也非常在意变化这个概念，在《追忆似水年华》里，他就描述了法兰西第三共和国时期，法国贵族的没落与中产阶级的兴起。

        《追忆逝水年华》又译作《追寻逝去的时光》、《追忆似水流年》、《往事追迹录》。

        全共计7卷，分别是：《在斯万家那边》、《在少女们身旁》、《盖尔芒特家那边》、《索多姆和戈摩尔》、《女囚》、《女逃亡者》、《重现的时光》。

        作品细腻刻画出19世纪末、20世纪初的法国上流社会和人雅士，从单纯地描写人类社会转向对人类心理情绪的分析，完成了在学作品中对人类情感的第一次成熟地剖析，开意识流小说之先河，成为学史上新的学形式发轫的标志。

        作品的总体构架是叙述者对所经历的往事的回顾，而这种回顾是与遗忘的一种抗争。同时这部作品是第一部以记叙一部作品的诞生为题材的着作。

        普鲁斯特认为人的生活只有在回忆中才形成真实的生活，回忆中的生活比当时当地的现实生活更为现实；安得烈、莫罗亚在序中就提到：唯一真实的乐园是人们失去的乐园，而幸福的岁月是失去的岁月。

        《追忆逝水年华》卷帙浩繁，4000多页、200多万字，委婉曲折，细腻至极，难读难译，有专家认为要先看第五卷，再回头看第一卷。

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