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        黑灰调的画面，打斗声，枪弹声，加上后期音效师匠心独具而配上的音乐，激昂的曲调，混合着那外界的一切声音。

        那血流成河的场景，那飘落的白雪，形成鲜明地对比，而冯晓刚采用对比蒙太奇更为大胆的挖掘了时代的特质：“一念之差的人性。”

        而在表现指导员的死时，外界一切声响戛然而止，仿佛开始的一切都是不存在的一般，“此时无声胜有声”。

        而无声后的愤怒是无法想象的，也为影片后面谷子地屠杀国民党降军和他被处分等事件的发生埋下了伏笔，环环相扣，引人入胜，冯晓刚是深谙此道的。

        战争场面成功，而原版电影在剧作上着实留给人太多的遗憾。

        之所以宋铮前世，当《集结号》上映之后，很多观众反映影片后半部结构上显得比较拖沓松散，叙事不够集中，对观众情绪、情感的撞击显得不够强烈，宋铮认为，最主要的原因在于《集结号》剧作对戏剧冲突的掌握欠妥，在于对人物性格缺乏深层开掘。

        影片时间跨度较大，直接进入故事的时间断面约持续了10年之久，但作为贯穿人物的谷子地，在性格刻画上却缺乏一条清晰的发展线索和不同的人格立面。

        具体而言，构成谷子地性格展开的最高任务是为战友正名，但动机的设立却缺乏足够的冲突张力和充分的情绪渲染。

        首先，谷子地这个人物没有形成必要的性格纵深，影片直到结尾字幕才交代他是一个被人遗弃的孤儿。

        人物背景对性格展开其实十分必要，但剧情此前竟未作任何展开，性格纵深的形成有赖于完整的人物身世背景，尽管观众在银幕上看到的只是人物生命历程中短暂的一瞬，但在这个瞬间背后所包涵的，却是一个生命个体全部的生活过程和人生体验，在进行创作时，这就要求编剧为人物形成比较充分的“背景故事”。

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