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        可以说这十四张仕女图。应该算是杨宛君的。虽然张大千有孩。但这个杨宛君好像并没有孩，这样一来，杨宛君死后。她遗留下来的画作，也就没有了继承人。

        如果真是这样的话，这些画作也没有多么麻烦，再说，韩孔雀得到这些画本身就是意外，而且他可是真金白银买下来的，就算杨婉君有继承人，也不是那么容易从他手里把画弄走的。

        毕竟这些画已经消失了三四十年了，谁知道间经过了多少道手，现在如果真有杨宛君的继承人找上门来，韩孔雀好像也不怕，不过，这总归是个麻烦。

        上世纪80年代初期，全国各地都在着手解决“动乱”查抄物的问题，在那个时候，官方的宗旨非常明确，就是“物归原主”。

        比如，首都市政府1984年出台的相关政策就明确规定：“‘动乱’期间查抄或自交的财物，凡原物还在的，除国家现行规定的违禁物品外，一律退还被抄人或自交人”。

        “凡物主明确的，随清随退”。

        “任何单位和个人从非商业单位购买的物、字画、善本图书、珠宝翠钻，要一律无条件地退还；高级家具、高级乐器、贵重生活用品等，被抄人知道下落又要求退还的，也必须退出，归还原主”……

        虽然规定是这么规定，但坐起来又何其艰难，比如由周作人撰书、鲁迅批校的《日本近三十年小说之发达》手稿现身嘉德春季拍卖会预展。

        周作人之孙周吉宜站出来向媒体表示，“这份手稿为周作人先生所有，该手稿在‘动乱’抄家时被抄走至今未归还”，并借此要求有关方面停止拍卖、返还手稿。

        无独有偶，几乎在周吉宜起诉嘉德公司的同时，前民国教育总长、故宫博物院图书馆馆长傅增湘的后人，也与首都市物局对簿公堂。

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