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        而这个柜子，最让金沐晨感到夺人心魄之处，就在于这柜子的体型，和八扇柜门以及柜膛立板的铲地高浮雕。

        这些浮雕工艺神清功精，布局繁简有序有理，整体上给人以气度威严的震撼力。

        而且还使用“铲地”高浮雕的技巧，这种技巧可是是清代“大内紫檀作工”的特有工艺。

        说详细一点，就是将图案之外的底子全部铲平，使图案突现，立体感强烈，与一般硬木家具的“起地”浮雕法相比，同样的图案，“铲地”浮雕需要多倍工时。

        而且这些浮雕底子平整如镜，这技术可绝对不是普通工匠能做得出来的。

        八扇门板与两面柜膛立墙都有高浮雕五爪云龙，或俯首或下窥，龙身辗转，气宇轩昂，龙爪张弩，矫健有力，足间牙板雕海水江崖，磅礴欲出。

        龙头饱满、双角上扬，鬚髮飞扬、身躯婉转、鳞片服帖及龙爪张弩，皆用心刻画，每幅云龙图案独立成章，又相互呼应，每隻柜门双龙龙头略高出门框，既与柜体保持一致又成顾盼之势，共计九龙，明喻九五之尊，威仪四方。

        在这九龙之外，还使用了欧洲经典的“西番莲”纹为主要雕饰纹样，随龙形蜿蜒缠枝而上，灵动自然，和圆明园内的西洋建筑风格一脉，这种西番莲纹饰在乾隆一朝可是十分流行地。

        眼前的这只柜子，让金沐晨看的是如痴如醉，且不说这柜子使用的紫檀料，就光是这柜子上的雕工，就已经让金沐晨是不能自拔了，只看了这么一会儿，金沐晨心里就已经做了决定，这只柜子他是要定了。

        如果没记错的话，这只柜子应该就是乾隆帝在1775年夏天，让人专门制作的。

        他甚至还在柜门的内侧御题了一首《西番莲赋》，来专门咏叹对着西番莲花纹的喜爱之情，这些在清朝宫廷志上可都是有明文记载的。

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